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Prudenci Sánchez ha recorrido casi todas las parcelas de la creatividad en joyería y orfebrería, desde el grabado a buril, hasta el engastado, el repujado, la forja, el esmalte o la soldadura, entre otros. Prácticamente lo ha aprendido todo en talleres; con menos frecuencia, en escuelas.

Forma y función pronto desbordan los contenidos estrictos de la joyería y aparecen los puentes, las conexiones con el diseño industrial, la pintura y, muy especialmente, los volúmenes, las dimensiones de la escultura, las formas, los colores y las sutilezas de la joyería convencional. Todo esto desde la familiaridad de los materiales comunes: plata, cobre, latón, hierro, acero, bronce, madera, porcelana, materiales a veces confrontadas pero a menudo hermanados.

El resultado de este proceso es visible en sus piezas, que no están pensadas para adherirlas, encajarlas o suspenderlas del cuerpo humano. Se trata de objetos útiles, ornamentales o espirituales, muy cercanos al arte. Son objetos imaginados para cubrir nuevas necesidades, como contenedores para guardar cosas normalmente dispersas y desprotegidas en bolsillos y bolsos o simplemente para captar la atención del observador ante un objeto artístico.

Todos estos conceptos aparecen en mayor o menor medida en esta ristra de obras útiles o innecesarios, absurdos o con la única intención de retener el interés del espectador.